一、摘要
越來(lái)越多的黑色幽默被運(yùn)用到電視作品當(dāng)中，這些年人們開(kāi)始對(duì)黑色幽默的元素進(jìn)行了研究分析。通過(guò)研究分析動(dòng)畫當(dāng)中黑色幽默元素，讓大家了解對(duì)這一元素有更深入的理解。

二、什么是黑色幽默 
在很多人的眼中，動(dòng)畫一般是歡樂(lè)的。因此，動(dòng)畫當(dāng)中的語(yǔ)言比較特殊，效果戲劇化，還肩負(fù)了娛樂(lè)觀眾的任務(wù)。另外一個(gè)方面，觀眾看動(dòng)畫也算為了去放松。然而，目前的這些動(dòng)畫，風(fēng)格變得獨(dú)特，類型很詭異，深受不同年齡段人群的喜愛(ài)，其中受人們歡迎的就是黑色幽默，它是一種含有很多種情感元素的作品。
“黑色幽默”，字面上看是由“黑色”和“幽默”兩個(gè)名詞組成，“幽 默”即英文“humor”的音譯，有趣可笑而意味深長(zhǎng)的言行，有時(shí)會(huì)有調(diào) 侃諷刺的意味；“黑色”則有陰暗負(fù)面的意思。幽默原本是輕松地玩笑， 黑色幽默卻是沉重的，諸如絕望的、瘋狂的、深沉的、玩世不恭的等等這些詞都可以來(lái)形容這種特殊的幽默。
“黑色幽默”一詞起初是由法國(guó)超現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)人兼批評(píng)家A·布勒東 （A·Breton）在上世紀(jì)30代使用的。隨后上世紀(jì)60年代美國(guó)評(píng)論家 弗里德曼出版了《黑色幽默》的短篇小說(shuō)集，引起了批評(píng)界的重視。當(dāng)然， “黑色幽默”與60、70年代的“懷疑主義”密切相關(guān)。美國(guó)在朝鮮戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束后，局勢(shì)動(dòng)蕩，社會(huì)混亂。出于對(duì)社會(huì)政治、經(jīng)濟(jì)的失望和不滿，“懷 疑主義”者對(duì)一切都抱有懷疑態(tài)度，西方民主的思想在現(xiàn)實(shí)面前受到 一些人的懷疑，傳統(tǒng)的道德觀念遭到拋棄，生活與思想的真理受到了懷 疑。在這種情況下，美國(guó)中小資產(chǎn)階級(jí)出于對(duì)共產(chǎn)主義革命的先天恐懼心理，在無(wú)所適從的社會(huì)背景下，產(chǎn)生了對(duì)現(xiàn)實(shí)采取嘲笑抨擊，揭露和諷刺，幻想和否定結(jié)合在一起的“黑色”的“幽默”。
正如舒爾茨指出的，“黑色幽默是一場(chǎng)不統(tǒng)一的運(yùn)動(dòng)”，我們無(wú)法給 “黑色幽默”下一個(gè)明確的定義，但仍可通過(guò)解讀“黑色幽默”特征表 現(xiàn)，檢視和確認(rèn)“黑色幽默”內(nèi)涵與意義建構(gòu)。從深層目的看，“黑色幽默”的手法不僅僅是為了達(dá)成荒誕的喜劇 效果，而是為了揭露社會(huì)荒謬、官僚腐化、戰(zhàn)爭(zhēng)殘酷的有力方式，因?yàn)檫@ 種手法極不和諧地并置了恐怖與幽默，正契合了作者所要表現(xiàn)的彷徨失望、困惑不滿的情緒。
 
三、以黑色幽默為主題的動(dòng)畫 
隨著 “黑色幽默”變得越來(lái)越流行，影視界開(kāi)始運(yùn)用這種幽默。這差不多形成了一種特別的風(fēng)格。這些幽默不僅形式上面有趣，而且它的內(nèi)容頁(yè)深刻，它當(dāng)中沒(méi)有動(dòng)畫的稚氣和虛浮。所以，很多導(dǎo)演是十分喜愛(ài)這種風(fēng)格的，使用黑色幽默進(jìn)行創(chuàng)作，可以使得層次更加鮮明，風(fēng)格別具一格，人物個(gè)性得到充分展示。在故事的情節(jié)上面，動(dòng)畫在語(yǔ)言、場(chǎng)景、動(dòng)作表情、音效等方面運(yùn)用黑色幽默，這樣會(huì)讓人感到?jīng)]有頭緒，比較詭異。它們的效果在成人動(dòng)畫當(dāng)中展現(xiàn)得淋漓盡致，這也成為了動(dòng)畫當(dāng)中一個(gè)比較獨(dú)特的流派，深受大眾的喜愛(ài)。

四、黑色幽默元素綜述
動(dòng)畫當(dāng)中的黑色幽默有一下的特征：主題比較荒誕、人物被丑化、情節(jié)諷刺、語(yǔ)言幽默詼諧。
1、主題比較荒誕 
《野獸出沒(méi)的地方》小主人公麥克斯離家出走，到怪物的王國(guó)去做國(guó)王，跟它們一起無(wú)所顧忌地鬧騰，之后回到媽媽身邊，看似是一個(gè)幻想故事，其實(shí)它源自桑達(dá)克兒時(shí)的自我，每個(gè)人心中都潛藏著自己童年的影子?！?nbsp;
《盲點(diǎn)》自法國(guó)Cécile Dubois-Herry的短片《混亂的犯罪現(xiàn)場(chǎng)（Blind Spot）》菜鳥劫匪前去搶劫手忙腳亂，老奶奶渾然不知淡定的購(gòu)物完畢，但結(jié)果卻是陰差陽(yáng)錯(cuò)，一個(gè)搞笑的故事，結(jié)果卻弄得你不知道該悲該喜。
《厄運(yùn)葬禮》以喪葬為主題，多米諾骨牌般的連鎖反應(yīng)，送葬的路上，厄運(yùn)不斷，死者從棺材里跳出來(lái)了，離奇古怪的遭遇，倒霉的旅程，但即使厄運(yùn)不斷，兩個(gè)送葬者也從未放棄，當(dāng)死者入土，送葬者臉上的笑容才是安心，充滿著黑色幽默意味。
2、人物被丑化 
《蘭戈》里面的主角都長(zhǎng)得很特別，非常難辨認(rèn)，一群動(dòng)物在天敵窺視下，為水所困茍且生存期盼一只外來(lái)的變色龍充當(dāng)拯救者，這樣的人物關(guān)系，被創(chuàng)作者架構(gòu)在西部電影的框架下，惡搞幽默之外，卻是對(duì)大師經(jīng)典的致敬，就像是惡搞動(dòng)畫版的《正午》
《僵尸新娘》當(dāng)中的男主角Victor 相當(dāng)纖弱，而且還有一點(diǎn)憂郁；女主角Emily，有一個(gè)美麗的面龐但是軀體是僵尸的